万金体育app下载“借”之一字，十分巧妙，指将园外景色组合到园内来，使之成为园景的一部分，望去浑然一体，若是自身本就拥有的，便也称不上借。

　　明代造园家计成说：“因借无由，触情俱是。”意思是借景没有什么定式，动人情思者，尽可借取。

　　邻园一枝红杏，隔墙分映春色；青山连绵起伏，小楼登临可望；郊野浮屠塔影，倒映池中；野水一片清阔，纳入门洞斯可云“借”，借得斯文，借得有礼。

　　也有借得野蛮的，好比昔日苏州徐园，可将南园胜景尽收目底，童寯先生谓其“斯非云借，真可谓劫景矣”。这“劫景”二字，与中国古典园林温文尔雅文质彬彬的气质形成强烈的反差。想必那徐园地势高，而南园处于低处，如此方可“一望无余”。

　　始建于北宋庆历年间的沧浪亭，以一道复廊分隔园子内外，园内木石古亭，园外葑溪萦回，称得上是苏州园林近借的典范。

　　至于拙政园之借景北寺塔，则为远借。从东园过中园门洞，在倚虹亭下抬眼看去，一塔昭然，浮于树杪，仿佛是个土著，长在园子里，与原有的曲廊、亭榭、石桥、花木、池水相得益彰，毫不违和。尤其夕阳西下，余晖漫天，古塔衰柳，秋水寒烟，使人望去，有种穿越历史尘烟的苍凉之感。

　　障景，又称“抑景”，在园林入口处设置山石或是其他景物，适当藏住园中风光，抑制视线，亦能引导游人转变游览路线。

　　在园林中，抑，是为了更好的显，所谓“欲扬先抑”，游人转过重重迷障之后，忽而柳暗花明，更能体现出一种含蓄无尽的意味。

　　《红楼梦》第十七回，贾政领人游园，园门左右粉墙雪白，下面虎皮石随势而砌，不落俗套，开门只见一带翠嶂挡在前面，众人连声赞好，贾政道：“非此一山，一进来园中所有之景悉入目中，则有何趣？”如若一览无余，则佳趣尽失，谈何幽致？必得叠石成山，苔藓斑斑，小径随意曲折，藤木随意遮映，方觉含蓄蕴藉。

　　园中湖石假山出自乾嘉年间叠山大师戈裕良手，占地面积仅半亩，而有千岩万壑之势。立于四面厅前，抬眼望去，山崖险峭，洞壑杳然，飞梁横空，下临碧潭，令人如置身于丘壑之间，旷然怡意。

　　山后或亭或舫，微露檐角，或花或木，绰约有致。游人循廊而行，可至问泉亭，继而是补秋舫，出补秋舫，方见“半潭秋水一房山”亭稳踞高处。一山遮障，使园中之景不能悉入目中，游人步移景异，而幽趣自出。

　　利用粉墙、游廊、篱落等划分空间，分隔景区，使得庭院内外，景色迥异，这种造景手法叫做隔景。隔景重在“隔”，隔出庭院深深的深致，隔出柳暗花明的幽趣。

　　留园东部与北部以一道粉墙隔开，东则室庐清旷，峰石奇绝，北则搭葡萄架，栽植桃杏，布置盆景，尚存盛康时田园遗韵。粉墙开月洞门，上嵌“又一村”砖额，游人至此，不由得心生“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”之想。一墙之隔，风光已然不同。

　　拙政园东南部枇杷园是一个园中园，洞门背面嵌“晚翠”砖额，《千字文》中有“枇杷晚翠，梧桐蚤凋”之句，意即梧桐落叶早，而枇杷经冬不凋岁寒犹翠。枇杷园利用连绵起伏的云墙分隔空间，园内栽种枇杷数十株，以应晚翠的主题，外则山亭水石，风光秀丽。

　　位于园林轴线及风景视线端点的景叫做对景。对景的设计，使两处景点互见，相映成趣。

　　拙政园中部远香堂对山面水，轩敞通透，立于厅堂中北望，土山上秋色微微，雪香云蔚亭恰与远香堂相对，相得益彰。

　　网师园濯缨水阁体量小巧，与退居松柏之后的看松读画轩隔水相望，也是一组巧妙的对景。

　　框景是园林造景艺术中十分常见的手法，即有选择地将园中好景摄取到景框中来，充当景框的可以是洞门、空窗、石洞、乔木的枝干等。

　　拙政园李宅庭院春天盛开的樱桃花，粉泱泱一片，借助木门作为景框，分外雅致。

　　可园的四时风雅月洞门下方装饰回纹边，简约朴拙。门洞形如满月，框出园中四时好景：春之垂柳藏莺，夏之榴花芙蕖，秋之落木萧萧，冬之白雪回风，更兼曲廊萦回，庭户清旷，当真无愧于“四时风雅”之称。

　　耦园三月，偕隐双山的窗棂无疑成了一组条屏，玉兰工笔细致，粉墙斑驳如古宣，格外富于书卷气息。

　　网师园殿春簃夔龙纹窗棂繁复中显古雅，中间嵌方框，又有简洁意。窗外辟小天井，立湖石，栽种芭蕉、翠竹。闲来看窗牖截取蕉、竹最为动人的意态，写入景框，也有欣赏明清小品的清趣。

　　漏景是由框景发展而来，利用花窗、漏屏风等，透风漏景，使景物影影绰绰，似隔非隔，不能全现其貌，从而营造出含蓄隽永惹人低徊的意境。

　　二月游沧浪亭，透过栀子纹花窗，窥见蜡梅鹅黄暖玉，知此时已是春色满园。夏天，蜡梅长出葱茏的叶子，隔窗望去，又是另一番光景。

　　狮子林的四艺花窗，棋盘、古琴、画卷、书函，映衬着一丛竹影，数枝南天竹，风流雅致，自不待说。

　　留园鹤所东边小天井中，芭蕉透窗而入，青翠欲滴，游人至此，心意悠然，静观自得。